Lui Liu, peintre hyperréaliste, né en mars 1957 dans le nord de la Chine, à étudié à l’académie des beaux-arts de Pékin, avant de partir vivre au Canada dans le début des années 1990. Sa peinture, langage unique, faite d’une technique particulière, touche un large public à travers le monde: il a déjà exposé maintes fois, dans divers continents dont les Etats-Unis, l’Europe ou l’Asie.
Dans les peintures à l’huile de Lui Liu, le réalisme des corps côtoie l’absurde et le grotesque de l’atmosphère. La chair, mise à nue, devient grossière, dérangeante et porteuse de sens à l’image des œuvres de Jenny Saville. Elle semble successivement traduire la détresse de l’emprisonnement, le dégout de l’orgie, la folie des villes, l’attirance des jeunes couples et les joies du printemps. L’environnement se rapproche des peintures de l’artiste italien Caravaggio où l’usage de la technique du clair-obscur – dans laquelle des parties claires côtoient sans dégradation de couleurs des parties très sombres – crée des effets de contrastes parfois violents et une étonnante perception des dimensions. Cette technique permet à Lui Liu de jouer sur la dualité réalisme – burlesque.
Lui Liu, Maid in China, 2009, oil on canvas, 150cm x 120cm ©
Lui Liu, Public vs Republic, 2010, oil on canvas, 140cm x 180cm ©
Lui Liu, Show Boat, 2006, oil on canvas, 100cm x 152,4cm ©
Lui Liu, Beijing 2008, 2006, oil on canvas, 121,92cm x 152,4cm ©
Lui Liu, Mud Girls, 2009, oil on canvas, 110cm x 152,4cm ©
Lui Liu, TicTac Tatto-II, 2003, oil on canvas, 157,48cm x 121,92cm ©
Ayant fait ses armes dans les rues, en réalisant des peintures de slogans ou des portraits de Mao Zedong durant la révolution culturelle chinoise, son travail dénote aujourd’hui encore la même intensité politique, malgré sa migration au Canada. La différence de culture entre la communauté de son enfance et celle de son éducation, lui permet, comme l’indique Barry Callaghan, écrivain canadien, d’être « debout face à l’est et à l’ouest, comme il l’entend », de mélanger brillamment les genres et les contextes. Son art porte en lui-même, de manière explosive, des éléments de la culture occidentale tels l’oubli de la pudeur ou l’excès émotionnel et des éléments de la culture chinoise. Son attachement traditionnel à certaines formes de spiritualité et à une forte symbiose avec l’environnement naturel, permettent à ses œuvres d’avoir une véritable portée planétaire.
